今年是知名連環(huán)畫家顧炳鑫（1923~2001年）誕辰一百周年。澎湃新聞獲悉，10月28日，“世紀(jì)炳鑫——紀(jì)念顧炳鑫先生百年誕辰畫展”在上海文藝會堂舉行。展覽遴選了顧炳鑫先生從藝六十年各個時期、各種繪畫表現(xiàn)形式的作品一百余幅，其中還有《一切權(quán)力歸農(nóng)會》首稿、《戰(zhàn)斗英雄楊根思》等作品是第一次亮相于公眾。顧炳鑫（1923~2001年）是著名連環(huán)畫、版畫、中國人物畫家，曾被譽為“南顧北劉（繼卣）”“新連環(huán)畫的開拓者”等，曾任中國美術(shù)家協(xié)會理事、上海美術(shù)家協(xié)會主席團(tuán)委員、上海美協(xié)連環(huán)畫藝委會主任，其代表作品有《渡江偵察記》《列寧在十月》等。《渡江偵察記》鉛筆畫《列寧在十月》白描連環(huán)畫顧炳鑫根據(jù)顧炳鑫生前親筆書寫的四段題字，以“前言”為引導(dǎo)，分作“牙牙學(xué)步”早期漫畫、版畫，“生活紀(jì)錄”寫生、速寫、肖像，“浮光略影”連環(huán)畫、版畫，“滄海一粟”白描人物繡像、中國人物畫等四個展區(qū)展覽。展覽開幕式現(xiàn)場展廳現(xiàn)場澎湃新聞記者在現(xiàn)場看到，從1941年顧炳鑫創(chuàng)作發(fā)表的第一幅《窮縫婦》版畫作品開始、到他的成名作《渡江偵察記》、第一幅中國人物畫《一切權(quán)力歸農(nóng)會》、白描繡像《紅旗譜》、白描連環(huán)畫《列寧在十月》等，至2000年創(chuàng)作的最后一幅中國人物畫《白蓮花頌》作品等，展覽較為全面地展示了顧炳鑫一生的藝術(shù)創(chuàng)作軌跡。顧炳鑫早期版畫《窮縫婦》顧炳鑫 版畫展覽現(xiàn)場，顧炳鑫早期水彩畫顧炳鑫出生于上海寶山顧村，幼時家庭貧苦，但他頑強(qiáng)自學(xué)，不懈努力，最終走出了跨越畫種、畫教結(jié)合的藝術(shù)道路。在展覽的“牙牙學(xué)步”篇章，展出了顧炳鑫早年的漫畫、版畫作品。據(jù)顧炳鑫之子顧子易的回憶，由于戰(zhàn)亂和家庭環(huán)境，顧炳鑫上小學(xué)時輟學(xué)了五次。家里沒條件供他讀書，他就去了免費的教會學(xué)校學(xué)習(xí)。1940年，顧炳鑫經(jīng)人介紹，進(jìn)入中華第四職業(yè)補(bǔ)習(xí)夜校學(xué)習(xí)，先負(fù)責(zé)出壁報，后在圖書館做管理員，借此機(jī)會他閱讀了大量的書籍，隨后便進(jìn)入木刻漫畫班學(xué)習(xí)。1941年的夏天，顧炳鑫在《藝玖畫報》上發(fā)表了第一幅木刻《窮縫婦》，是他把母親幫人縫補(bǔ)衣物貼補(bǔ)家用的速寫畫稿，創(chuàng)作成木刻版畫。展覽現(xiàn)場，顧炳鑫早期漫畫顧子易向澎湃新聞記者介紹，顧炳鑫在1940年就接觸到了中共地下黨，接受了魯迅倡導(dǎo)的新文化思想的影響。他用藝辛、甘草、雨中鷲等筆名，創(chuàng)作的作品以版畫和漫畫為主，表現(xiàn)的都是現(xiàn)實題材。展廳現(xiàn)場展出了《傀儡戲》《出征圖》《這里不是你們的樂園》《和平背后》等漫畫作品。連環(huán)畫發(fā)源于民國時期的上海。新中國成立之初的連環(huán)畫創(chuàng)作手法單一，畫面粗糙，還延續(xù)著民國時期商業(yè)化“跑馬連環(huán)圖畫”的舊習(xí)，充斥帝皇將相、才子佳人、牛鬼蛇神的低俗。隨著國民經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，人民生活水平的提高，讀者的要求也隨之發(fā)生著變化，人們熱切希望能看到反映革命戰(zhàn)爭、新中國建設(shè)的新連環(huán)畫。1949年上海解放后，顧炳鑫看到報紙上發(fā)表的解放區(qū)的新連環(huán)畫，受到了啟發(fā)，就自編自畫了第一本連環(huán)畫《小經(jīng)理》，投稿后，由大眾美術(shù)出版社出版，就此踏入了新連環(huán)畫創(chuàng)作的領(lǐng)域，此后他畫了許多真人真事和抗美援朝的故事。戰(zhàn)斗英雄《楊根思》展廳現(xiàn)場，一幅戰(zhàn)斗英雄《楊根思》是第一次展出。顧子易向澎湃新聞記者回憶：“1950年我父親隨上海文聯(lián)代表團(tuán)赴嘉定參加中國人民志愿軍第20軍模范大會，歷時9天為戰(zhàn)斗英雄們畫像。為楊根思作畫時，只畫了五六分鐘，就見楊根思渾身是汗。后來隨行的領(lǐng)導(dǎo)說楊根思身上有十幾處傷，還有子彈殘片沒有被取出，渾身疼痛。這批畫像完成后一個月，楊根思就奔赴朝鮮戰(zhàn)場，兩個月后，楊根思在堅守長津湖小高嶺的戰(zhàn)役中，抱起炸藥包沖向敵群，與敵人同歸于盡，年僅28歲。”“楊根思后來被追認(rèn)為特級戰(zhàn)斗英雄，當(dāng)時我父親為楊根思作的幾幅畫像被楊根思紀(jì)念館要去了。這批畫大概有十余張，其他畫像陸續(xù)遺失，只剩下這一張。我父親也在這幅畫的旁邊寫下了這次創(chuàng)作的來龍去脈。”顧子易說。《紅巖》白描連環(huán)畫1956年，顧炳鑫參加中華全國青年第三次代表大會留影當(dāng)年的連環(huán)畫等于現(xiàn)在的電視傳媒、報刊雜志一樣，傳播范圍非常廣。1954年，顧炳鑫的《藍(lán)壁毯》出版，他吸收蘇聯(lián)插圖鋼筆畫形式，開啟了新中國連環(huán)畫創(chuàng)作形式多樣化的一代先河，至今被創(chuàng)作者、讀者所鐘愛。《藍(lán)壁毯》鋼筆畫連環(huán)畫1953年1955年《渡江偵察記》出版，顧炳鑫為創(chuàng)作這部連環(huán)畫，沿長江之東的兩岸行走，深入生活，搜取創(chuàng)作素材。特定的題材內(nèi)容在特殊的環(huán)境中給他帶來獨特的感受，革命英雄主義與浪漫主義激情在胸中涌動，使他決定用鉛筆素描這一表現(xiàn)形式鋪展開人民與人民軍隊一往無前。這部連環(huán)畫塑造的人物形象、營造的戰(zhàn)爭氛圍，成為同名電影創(chuàng)作參考的范本。這三年時間里，他創(chuàng)作了30多本新連環(huán)畫，這些連環(huán)畫在上世紀(jì)50年代刮起了“顧旋風(fēng)”，頻頻獲獎。在一次由當(dāng)時文化部領(lǐng)導(dǎo)周揚部長參加的上海美術(shù)界座談會上，談到連環(huán)畫創(chuàng)作時，出現(xiàn)了“南顧（炳鑫）北劉（繼卣）”的提法。以后，顧炳鑫的連環(huán)畫創(chuàng)作一發(fā)而不可收，對于連環(huán)畫創(chuàng)作步入藝術(shù)大雅之堂功不可沒。他創(chuàng)作的《紅巖》《列寧在十月》《向陽院的故事》等連環(huán)畫膾炙人口。展覽現(xiàn)場作品顧子易介紹：“在他的連環(huán)畫創(chuàng)作階段，前期用了蘇聯(lián)的繪畫藝術(shù)手法，來畫中國題材的故事，如《渡江偵察記》《黎明的河邊》等。他在研究中國古代版畫后，用中國古代版畫的白描藝術(shù)手法，畫外國題材的故事《列寧在十月》《列寧在一九一八》。一般來說，畫這些外國題材都是用素描畫，但我父親恰恰選了單線白描，以中國畫傳統(tǒng)的方法來勾勒人物的神韻、塑造人物性格，這兩種反串的繪畫方式都獲得了成功。”《紅旗譜》朱老忠人物繡像 1959年顧炳鑫，《列寧造型鉛筆稿》人物繡像 列寧，1972年1954年起，顧炳鑫受魯迅先生的影響，開始收集中國古代版畫。他為了研究古代版畫，將自己所有的稿費都用來買古籍。他把自己研究學(xué)習(xí)的傳統(tǒng)白描，借鑒到了白描人物繡像《紅旗譜》和《新英雄譜》的創(chuàng)作。其中《紅旗譜》人物繡像發(fā)表后，在全國影響很大，被譽為“白描圣手”。顧炳鑫，《韓非造像》，1976年展廳現(xiàn)場作品原上海美協(xié)理事、上海博物館原館長陳燮君將顧炳鑫的人物繡像創(chuàng)作劃分為三個小階段：第一小階段為（1960-1964年），代表作有創(chuàng)作的《英雄譜》《紅旗譜》《英雄譜之二》《紅巖》人物繡像等；第二小階段為（1969-1976年）,創(chuàng)作了《黃巢造像》《韓非造像》《列寧人物繡像》《方志敏人物繡像》等；第三小階段為（1978-1990年），重新創(chuàng)作了《紅巖》人物繡像，新創(chuàng)作了《新英雄譜》雷鋒、王進(jìn)喜等人物繡像，1990年創(chuàng)作了《三國人物箋》最后一套人物繡像。《農(nóng)民英雄黃巢造像》白描繡像1976年展廳現(xiàn)場《一切權(quán)力歸農(nóng)會》在創(chuàng)作連環(huán)畫的同時，顧炳鑫也在進(jìn)行著中國畫的探索。顧子易向澎湃新聞記者回憶，1959年中國人民革命軍事博物館新建落成，需要展出歷史題材的作品，邀請全國各地的畫家去創(chuàng)作革命歷史題材的大型主題畫。上海去了三位畫家：程十發(fā)、劉旦宅和顧炳鑫。“父親就在中國畫家程十發(fā)和劉旦宅身邊，邊看他們畫中國畫，邊學(xué)習(xí)中國畫。就這樣他邊學(xué)習(xí)邊創(chuàng)作起了中國畫。他畫了兩幅歷史主題中國畫，在中國人民革命軍事博物館里展出和收藏：一幅是描繪湖南農(nóng)民運動《一切權(quán)力歸農(nóng)會》，另一幅描繪北伐戰(zhàn)爭葉挺指揮的《汀泗橋戰(zhàn)役》。之后，他開始堅持中國畫的探索研究。”顧子易說。《英雄小八路》中國畫彩墨畫連環(huán)畫1963年展廳現(xiàn)場的《一切權(quán)力歸農(nóng)會》其實也是第一次展出。顧子易介紹：“我父親當(dāng)時創(chuàng)作這幅畫，第一稿就是現(xiàn)在展廳里的這張，但他當(dāng)時不滿意，就畫了第二稿，第二稿如今收藏在中國人民革命軍事博物館里。而畫這張畫的宣紙，當(dāng)時是故宮收藏的乾隆御制宣紙。”展廳現(xiàn)場《英雄小八路》顧炳鑫對北宋李公麟和明末陳洪綬的作品琢磨至深，加上他把其他畫種上的成就融入于他的中國畫中，且善于寫生，對人物性格與表情的刻畫極為細(xì)膩深刻，使他在中國畫領(lǐng)域同樣成就不凡，逐步形成了以長線描為主的兼工帶寫的"功夫畫"作品風(fēng)格。六十年代顧炳鑫創(chuàng)作了中國畫《英雄小八路》連環(huán)畫，還創(chuàng)作了中國畫《駱駝祥子》插圖等，創(chuàng)作了《三女鬧革新》等中國畫作品參加美術(shù)畫展。八十年代，他患病之后因眼力無法畫小幅寫實連環(huán)畫作品，就開始繪制大幅的中國人物畫。顧炳鑫的中國人物畫《白蓮花頌》中國人物畫展廳現(xiàn)場《不求人》在展覽“滄海一粟”板塊上，還可以看到顧炳鑫創(chuàng)作的《不求人》《雙眠圖》《曉妝圖》《曹雪芹》《東流喻德》《黃河之水天上來》等中國人物畫。展廳現(xiàn)場《雙眠圖》展覽同期，還舉辦了《世紀(jì)炳鑫——紀(jì)念顧炳鑫先生百年誕辰研討會》，研討會上，學(xué)者專家對顧炳鑫的從藝人生，繪畫藝術(shù)創(chuàng)作風(fēng)格，以及他為新連環(huán)畫事業(yè)的開拓創(chuàng)新做出的貢獻(xiàn)等方面做了回顧。展覽現(xiàn)場此次展覽由上海市美術(shù)家協(xié)會、上海美術(shù)學(xué)院、上海人民美術(shù)出版社、中華藝術(shù)宮（上海美術(shù)展館）、上海圖書館聯(lián)合主辦，將持續(xù)至10月30日。